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【熱點觀察】

“我們已經被新技術悄悄革命了，網絡作家也可以說是傳統(tǒng)網絡作家了。”網絡作家“月斜舞清”的一番話，令研討現(xiàn)場陷入一片沉寂。

背靠互聯(lián)網，網絡作家怎么變“傳統(tǒng)”了?很多人迷惑不解。“這不是危言聳聽。”“月斜舞清”說得很篤定。20年前，報紙和電視處于黃金時代，如今的受眾大都通過網絡獲取信息。技術革命導致傳播介質改變，傳播介質改變又造成讀者的分流。“無需二三十年，也許兩三年內網絡文學就會迭代。”

中國互聯(lián)網絡信息中心(CNNIC)第45次統(tǒng)計報告顯示，截至2020年3月，我國網絡視頻用戶規(guī)模達8.5億，占網民總數(shù)的94%。在手機網民經常使用的各類App中，網絡視頻成為僅次于即時通信的第二大應用類型。

“月斜舞清”呼吁，網絡作家不能只埋頭寫小說，還應關注世界的變化和技術的革新，“與其被新技術革命，不如我們主動轉型創(chuàng)新”。

面對新技術的裂變式發(fā)展和新文藝形態(tài)的層出不窮，在日前中國作協(xié)網絡文學中心等主辦的全國知名網絡作家研討班上，網絡作家們圍繞網絡創(chuàng)作精品化、網絡文學轉型升級等話題，一邊提出疑問，一邊試圖尋求答案。

面臨短視頻、網絡直播、免費閱讀等多重沖擊

很長一段時間，傳統(tǒng)文學看不上網絡文學，而網絡文學把傳統(tǒng)文學視為競爭對手。“我們的對手不應該是傳統(tǒng)文學。”在網絡作家“煙斗老哥”看來，網絡文學的對手應該是短視頻以及依托新技術不斷涌現(xiàn)出的娛樂形式和文學形態(tài)。“從近幾年的資金流向來看，資本已從網絡文學慢慢轉向短視頻和直播。”

短視頻時代，文字閱讀的吸引力降低已成為趨勢。晉江文學城總裁劉旭東曾分享過一組數(shù)據(jù)，2018年網絡文學在各類手機應用中占用時長7.8%，2019年為7.2%，而到2020年6月，已經減少至4.6%。

網絡作家“庹政”對此深有體會。“現(xiàn)在網上涌現(xiàn)出很多新的文藝形態(tài)，比如短視頻、網絡直播等，吸引著越來越多的受眾。我們經常開玩笑說，以前的網絡小說都變成傳統(tǒng)網絡小說了。”

網絡作家“煜素”以前做過網站編輯，養(yǎng)成了愛調查的習慣，在創(chuàng)作的同時也會摸排網絡文學發(fā)展狀況。“煜素”問過很多網絡作家，他們都反映近幾年收入不斷下滑，“這里有短視頻的沖擊，也有很多網站開始推廣免費閱讀模式的因素”。

閱文集團2019年業(yè)績報告顯示，年度付費用戶數(shù)為980萬，這一數(shù)據(jù)在2018年則是1080萬;2019年包含付費閱讀等在內的在線業(yè)務貢獻營收37.1億元，相較于2018年的38.3億元有所下滑。

“免費閱讀模式對作家的收入影響很大。三年前，很多網絡作家靠付費閱讀，每個月可以掙到三五萬元，而現(xiàn)在降到了七八千元。”“煜素”說。

前有“狼”，后有“虎”，網絡作家需要在左奔右突中摸索出一條新路。網絡作家“善水”提出，未來網絡文學還要與文化、文旅、文創(chuàng)深度融合，努力弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，發(fā)展文化創(chuàng)意產業(yè)，完善全產業(yè)鏈布局。

突破同質化、套路化、粗糙注水等“老大難”問題

網絡文學自身最大問題是什么?網絡作家們不約而同地提到一個詞——同質化。

“跟風很嚴重。”曾是網站編輯的網絡作家“梨花顏”，收到過很多網絡文學投稿。據(jù)她觀察，網絡作家尤其是95后和00后網絡作家，特別喜歡模仿，哪本書比較火，大家就蜂擁而上，有的作品模仿部分能達到90%。

網絡作家“云淚天雨”也經常思考這個問題。他分析說：“大部分網絡小說創(chuàng)作都是閉門造車，通過看書積累寫作經驗，從書中尋找創(chuàng)作靈感。沒有新鮮的現(xiàn)實素材，只能在已有題材中打轉轉。”

網絡文學作品同質化，平臺也有責任。網絡作家“長纓”指出，某些網站依靠知名作家創(chuàng)作一些作品，獲得比較好的市場成績。對于大部分不出名的作家，網站編輯就會引導他們創(chuàng)作同類作品，以迎合市場需求。

除了同質化、套路化問題，網絡文學還存在作品粗糙注水、抄襲侵權，現(xiàn)實題材作品偏少等問題。因此，網絡文學精品化創(chuàng)作迫在眉睫。

中國作協(xié)黨組成員、書記處書記胡邦勝指出，回顧網絡文學發(fā)展的二十余年，第一個十年是自發(fā)生長，第二個十年是進入主流。如今進入第三個十年，就要努力實現(xiàn)高質量發(fā)展。網絡文學發(fā)展已經到了臨界點，外部有短視頻、網紅直播的沖擊，在內部，作者和受眾的數(shù)量也不可能再有大規(guī)模增長，當務之急是激活存量，提升作品質量。

在創(chuàng)作網絡小說之前，“也無風雨也無晴”是忠實的網絡小說粉絲，公交車上，下課路上，睡覺前，只要有零碎時間，拿起手機就看，看的都是些沒有邏輯的“爽文”。后來在創(chuàng)作時，“也無風雨也無晴”也用過這樣的套路。不過，“也無風雨也無晴”漸漸發(fā)現(xiàn)，隨著讀者閱歷的增加，知識面變寬，以前那些“爽文”已無法滿足他們的需求，“現(xiàn)在創(chuàng)作時，我會逼著自己向現(xiàn)實深處走”。

網絡作家“常世”認同“也無風雨也無晴”的觀點。“走精品化之路不僅是我們的主觀意愿，也是由市場需求決定的。普通的‘爽文’，讀者就是不認可。你要爽，也要爽得有邏輯，不能太‘無腦’了。”“常世”說。

精品化標準也是網絡作家熱議的話題。“常世”指出，網絡文學精品化，不一定要向傳統(tǒng)文學精品化靠攏，而應有自己的標準。

“常世”最近看了不少網絡小說，很多作品寫得很出眾，尤其是人物描寫，栩栩如生。“你想象不到，有個作家把少女心思寫得惟妙惟肖，而他本人是個大老爺們。以人物情節(jié)取勝，也許是網絡文學精品化的一個方向。”

現(xiàn)實題材創(chuàng)作是網文轉型升級的重要方向

以非遺小說《紈扇新裁》為人熟知的孫靜姝，曾有過一段低迷期。

以前，孫靜姝寫歷史題材網絡小說，很重視情節(jié)的想象力，擅長設計奇詭的故事。寫著寫著，她發(fā)現(xiàn)那種狀態(tài)不對，“脫離現(xiàn)實的創(chuàng)作，總覺得缺點什么”。于是，她開始尋找新的寫作方向。

脫離了創(chuàng)作的舒適區(qū)，孫靜姝變得茫然無措。“為誰寫”“寫什么”成為困擾她最大的問題。有一天，她忽然找到靈感，“我可以為南京非遺做點事情”。孫靜姝自小在南京長大，很喜歡傳統(tǒng)文化，而南京又是非遺重鎮(zhèn)，這是她寫作得天獨厚的優(yōu)勢。

孫靜姝以金陵折扇為切入點，通過女主制扇、網絡營銷、研制扇品、文創(chuàng)融合等情節(jié)，讓非遺技藝跨越千年，在摩登都市中與現(xiàn)實撞出火花，收獲了不錯的傳播效果。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作越來越成為網絡小說的重要轉向。就拿2019年來說，全年各級各類現(xiàn)實題材征文大賽參與作者過萬人，參賽作品超過萬部。很多知名網絡作家轉向現(xiàn)實題材創(chuàng)作?，F(xiàn)實題材IP影視劇改編也集中發(fā)力，《都挺好》《小歡喜》《少年的你》等影視劇掀起了收視和觀影熱潮。

這幾年，“煙斗老哥”把創(chuàng)作指針轉向了中華文化。前年他創(chuàng)作了《妙醫(yī)鴻途》，今年又完成了《大國名廚》。從傳統(tǒng)中醫(yī)到中華美食，“煙斗老哥”不斷在中華文化中穿梭著、思索著。

“每個人都有文化大國夢。”“煙斗老哥”說，希望國外讀者看他的作品時，能更多地領略到璀璨的中國文化。

“現(xiàn)實題材好看不好寫。要想寫出精彩的現(xiàn)實題材作品，網絡作家必須深入現(xiàn)實生活。”網絡作家“艾小白”在創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品時深刻體會到：如果沒有深度調研，只是在網上看看新聞，搜搜材料，寫出來的東西肯定不會接地氣。

網絡作家蔣勝男為了寫作《燕云臺》，曾數(shù)次前往遼上京遺址。她住進蒙古包，走進博物館和考古工地，“我就坐在那個遺址的土堆上，一個人在那里發(fā)呆，找天蒼蒼野茫茫的感覺，找寫作的感覺”。她認為，深入生活是文學創(chuàng)作的前提，網絡作家要向生活要答案。

(本報記者 劉江偉)

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